Cine Italiano Paradiso

Elegir a los directores más destacados del país de la pizza no es nada fácil, y menos aún si eres un apasionado de su cine. Algunos de los factores que he seguido para mi selección han sido, el número de producciones de éxito han realizado o poseer una calidad demostrable en una gran parte de sus trabajos, entre otros. Teniendo en cuenta que se trata de una opinión subjetiva, a continuación podéis ver mi ranking de  los 10 mejores directores del cine italiano :  Los mejores directores del cine italiano. Fuente composición: Pablo Moure Si estáis interesados en estos directores o sus largometrajes, a continuación podéis seguir leyendo el por qué de mi decisión y algunas de las películas que demuestran la gran calidad de todos ellos. Además, para aquellos que no acepten la exclusión en la lista de algunos directores, al final del post explico brevemente la la causa por la que han quedado relegados a puestos fuera del Top 10. 1º   Vittorio de Sica  (1901 - 1974)...

Compartimos esta lista con  25 Clásicos del cine italiano  de todos los tiempos. Cine Italiano Paradiso Roma, ciudad abierta  (1945) - Roberto Rossellini El limpiabotas (1946) - Vittorio de Sica El ladrón de bicicletas  (1948) - Vittorio de Sica Alemania, año cero  (1948) - Roberto Rossellini Umberto D . (1952) - Vittorio de Sica La Strada  (1954) - Federico Fellini Las noches de Cabiria  (1957) - Federico Fellini El grito  (1958) - Michelangelo Antonioni La aventura  (1960) - Michelangelo Antonioni La dolce vita  (1960) - Federico Fellini  Rocco y sus hermanos  (1960) - Luchino Visconti La noche  (1961) - Michelangelo Antonioni   La escapada  (1962) - Ettore Scola El gato pardo  (1963) - Luchino Visconti 8½  (1963) - Federico Fellini Por un puñado de dólares  (1964) - Sergio Leone El evangelio según San Mateo  (1964) - Pier Paolo Pasolini La muerte tenía un precio ...

Hace unos meses, un conocido diario español abrió su correo a los lectores para que votaran por las, a su juicio, mejores películas de la historia del cine. No se necesita ser un genio para inferir que el ochenta por ciento de las elegidas fueron producciones norteamericanas. El chovinismo nacional y regional reservó el ínfimo resto para el cine español y europeo. Ninguna película latinoamericana, japonesa, china o de Oriente Medio. Para el espectador medio español esas cinematografías no existen. El cine estadounidense ha funcionado desde sus orígenes como una industria, y cualquier industria (incluso, o más aún, una cultural en nuestros días) necesita generar unos resultados económicos que sólo se logran a través de grandes campañas publicitarias. Dichas campañas, es evidente, no tienen nada que ver con la calidad del producto, y encima dañan las cinematografías locales, incapaces de competir en ese terreno. La crítica, huelga decirlo, queda entre la espada y la pared. Tiene q...